和《智齿》《手卷烟》并列来看，极大地丰富了那两部的意涵，尤其对前者忽视的复杂性进行了太重要的补充：那些被《智齿》中的雨水浸泡洗刷的“垃圾“，在《浊水漂流》里有了火一般燃烧的主体性，在某种意义上，这两部的片名也可以互换——本片中尽管永远在被拔除的威胁之下却一直努力生活的人们才更像是“智齿”。还可以对比《智齿》冗余的布景、垃圾场，本片的主人公们才是真正赋予了垃圾场以生命；“垃圾”是待清理的人、物，“场”是城市空间以及这个空间附带的所有历史和权力关系。无家可归者也并非没有家，而是与新自由主义社会对“家”的定义不同，他们的生存空间和生存方式就要因此被破坏、被抹杀吗？